▲ 毛澤東

    1936年，毛澤東在大西北艱苦戰(zhàn)斗之余，偶然看到天地茫茫的雪景場面，神思頓發(fā)，寫出了名垂千古之作——《沁園春·雪》：“北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風流人物，還看今朝。”但是直到毛澤東于1945年重慶談判時手書贈柳亞子此詞，才使得毛澤東的詩人身份被舉國上下所知曉，而毛澤東豪邁不羈的書風也隨著詩詞的廣泛流傳漸漸被國人所熟悉和欣賞。1999年，《中國書法》《書法導報》聯(lián)合發(fā)起了“中國二十世紀十大杰出書家”的評選活動，毛澤東位列其中，與吳昌碩、林散之、康有為、于右任、沈尹默、沙孟海、李叔同等人相比肩，足可見國人對毛澤東書法的肯定與推崇。毛澤東的書法，不只在二十世紀，即使放之于古今書法史的長河之中，也是獨步千秋，自有一番精彩與別致。

▲ 馮雪林書毛澤東詞《沁園春·雪》欣賞

    “學我者生，似我者死”。這是藝術(shù)創(chuàng)作中一條亙古不變的實踐規(guī)律。毛澤東的書法藝術(shù)實踐，其實就是對這條格言的完美詮釋。他學習過歷代書法大家，但又沒有專門師從哪一位書法大家，而是博采眾長，融于筆下，誠可謂“我自用我法”的典范。從他所遺留下來的早期墨跡中，雖然也可以追根溯源出歷史上一些書法大家的藝術(shù)特點，但都已被他融會貫通，古為今用從而自成一體了。眾所周知，毛澤東極擅草書，他的草書代表性作品，同樣創(chuàng)造出了自己獨特的藝術(shù)風格。由于毛澤東關(guān)于自己書法實踐的論述并不多見，他的書法學習之路徑我們自然無從全面知曉。毛岸青和邵華在一篇回憶文章中曾經(jīng)寫道：“爸爸最喜歡王羲之、王獻之的字帖和懷素的草書帖，常利用飯后短暫的時間臨摹、琢磨，從中研究吸取對自己有用的東西。”曾經(jīng)在毛澤東身邊工作過的人員，通過對毛澤東批閱碑帖和遺留的大量墨跡分析，指出毛澤東是以晉唐楷書和魏碑錘煉了書寫的功力，進而吸收“二王”行書的長處，再則十分喜愛懷素、孫過庭的草書，同時博覽群帖，于是融各家之長，最終形成了自己揮灑自如、筆走游龍、剛勁奔放的“毛體”風格。毛澤東的書法在結(jié)體和章法上突出粗細、輕重、方圓、剛?cè)帷櫾铩⒏叩汀㈤L短、虛實、疏密的強烈對比，表現(xiàn)出濃郁的浪漫主義色彩與隨心所欲的奔放大氣，而在這背后所反映的是他極為自信的藝術(shù)掌控力。再配合毛澤東詩詞里所蘊含的斗志昂揚的豪邁意境，詩詞與書法渾然天成，共同譜寫出一曲昂揚激越的藝術(shù)“交響樂”。

▲ 毛體書法《水調(diào)歌頭·游泳》

    毛澤東在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上形成了獨具特色的書風。如果把歷史長河中所涌現(xiàn)出的書法大家們比喻為“秦皇漢武”“唐宗宋祖”，那么正是“俱往矣，數(shù)風流人物，還看今朝”的豪情與膽識，使得毛澤東獨步書林。而歌詠天地間的豐富情感，也更加增添了毛澤東書法的恒久魅力。